آمار
| تعداد نشریات | 16 |
| تعداد شماره‌ها | 154 |
| تعداد مقالات | 1,173 |
| تعداد مشاهده مقاله | 4,126,213 |
| تعداد دریافت فایل اصل مقاله | 182,165 |
بررسی ساختار روایی فیلم‌نامه‌های برتر جشنواره مقاومت دفاع مقدس دهه 90 «فیلمنامه شیار 143 و روزهای زندگی» | ||
| مطالعات دفاع مقدس و نبردهای معاصر | ||
| مقاله 2، دوره 6، شماره 11، اسفند 1403، صفحه 23-55 اصل مقاله (942.94 K) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| نویسندگان | ||
| سمیرا استواری* 1؛ زهرا غریب حسینی2؛ نرگس باقری3 | ||
| 1کارشناسی ارشد زبان و ادبیات فارسی، دانشکده ادبیات و علوم انسانی، دانشگاه ,ولیعصر(عج) رفسنجان، ایران. Samiraostovari95@yahoo.com | ||
| 2استادیار گروه زبان و ادبیات فارسی ، دانشکده ادبیات و علوم انسانی، دانشگاه ولیعصر (عج)، رفسنجان، ایران. | ||
| 3دانشیار زبان و ادبیات فارسی ، دانشکده ادبیات و علوم انسانی، دانشگاه ولی عصر (عج)، رفسنجان، ایران. bagheri@vru.ac.ir | ||
| چکیده | ||
| فیلم‌نامه‌های شیار 143 اثر نرگس آبیار و روزهای زندگی اثر پرویز شیخطادی؛ برترینهای جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت در دهه 90 به شمار میآیند. ازآنجایی‌که فیلمنامه داستانی است عینی که به‌وسیله تصویر و گفتگو برای اجرا نوشته میشود، ساختاری دراماتیک دارد. سید فیلد معتقد است با شناخت قوانین حاکم بر عناصر فیلمنامه و رعایت رابطه جزء و کل، میتوان ساختار دراماتیک داستانی خلق کرد. از منظر وی این ساختار دارای سه پرده است و مهمترین ویژگی پرده اول، معرفی شخصیت و بیان موضوع است. پرده دوم بر مقابله و کشمکش تأکید دارد و در پرده سوم، راه‌حلی برای مشکل ارائه میشود. بعد از بررسی ساختار سه‌پرده‌ای فیلم‌نامه‌های مذکور بر اساس الگوی سید فیلد مشخص شد که این دو فیلمنامه ساختاری سه‌پرده‌ای دارند زیرا در آنها یک قهرمان مفرد و فعال مشاهده میشود. زمان داستان فیلمنامهها به‌صورت خطی است و در آخر خواننده جواب سؤالات خود را دریافت میکند. کشمکش از نوع بیرونی و عاطفی در آنها پررنگ‌تر است. مهمترین عنصر ساختار روایی برای شخصیتپردازی در آنها گفتگوی کشمکشی است. در هردو فیلمنامه واقعیت یکپارچه مطرح شده است. | ||
| کلیدواژه‌ها | ||
| ادبیات پایداری؛ فیلمنامه؛ سید فیلد؛ ساختار دراماتیک؛ شیار 143 و روزهای زندگی | ||
| مراجع | ||
|
آبیار، نرگس (1391). فیلمنامه شیار143. تهران: (بی نا).
اسمایلی، سام ( 1392). نماشنامه نویسی: ساختار کنش. مترجمان: صادق رشیدی، پرستو جعفری. تهران: نشر افراز
بصیری، محمد صادق( 1388). سیر تحلیلی شعر مقاومت در ادبیات فارسی: از آغاز تا عصر پهلوی ( جلد اول). کرمان: دانشگاه شهید باهنر.
دایسینجر، کن، راش، جف. (1396). فیلمنامه نویسی آلترناتیو: (با موفقیت قواعد را بشکنید) ترجمه آراز بارسقیان. تهران: نشر چشمه.
شهبازی، شاهپور (1390 ). تئوری‌های فیلمنامه در سینمای داستانی -1. چاپ دوم، تهران: نشرچشمه.
شیخ طادی، پرویز ( 1389). فیلمنامه روزهای زندگی. تهران: ( بی نا).
فیلد، سید( 1395). چگونه فیلمنامه بنویسیم. ترجمه عباس اکبری، مسعود مدنی، چاپ نهم، تهران: نیلوفر .
فیلد، سید( 1395). چگونه فیلمنامه بنویسیم. ترجمه عباس اکبری، مسعود مدنی، چاپ نهم، تهران: نیلوفر .
قادری، نصرالله ( 1388). آناتومی ساختار درام، چاپ سوم، تهران: کتاب نیسان.
مارتین، والاس (1391). نظریه‌های روایت. ترجمه محمد شهبا. چاپ پنجم. تهران: هرمس.
مک کی، رابرت ( 1391). داستان، ساختار، سبک و اصول فیلمنامه نویسی، ترجمه محمد گذر آبادی، جاپ هفتم. تهران: هرمس.
میرصادقی، جمال( 1394). عناصر داستان، چاپ نهم، تهران: نشر سخن.
بیوگرافی نرگس آبیار، بیتوته،http://www.beytoote.com
بیوگرافی پرویز شیخ طادی، سوره سینما، سازمان سوره، (1390). http://www.sourehcinema.com
جشنواره فیلم مقاومت و دفاع مقدس ( 1395). http://www.moqavematfilmfest.ir | ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 259 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 65 |
||